“婚外情”，似乎如三郎这般男人年过四十挽救中年危机的普遍现象，其实两人分手的理由，并不是身份地位年龄相差悬殊的问题，更不是雾水鸳鸯之间你予我取这种简单粗暴的解释。

她当然爱过他，但被雾子自己早早识破三郎对前度情人舍子存在的欺瞒后心中埋下不安的种子，是终究会破土而出，所以有了和舍子的惺惺相惜。

惧怕情感的依赖而借助男人实现最终的自信自强，是她遵循内心欲望的必然选择。对三郎来讲，正如居酒屋和友人的最后对话，那个船舵的比喻，年仅半百的男人不想就此失去对未来的掌控，他挥洒金钱将这种欲望投射在捕获年轻雾子的芳心，幻想在自己手中调教出一个完美女神的“化身”，为她造梦去完自己的残梦，为逃避事业停滞带来一系列的价值挫败，期待在女人身上抓住最后一丝快慰。

三郎貌似表面主导着关系的走向，实质已经一步步堕入自己一手编织的情欲牢笼。再稚嫩的女人也会醒悟和成熟，何况雾子那么聪明，面对一个见过了世面后灵魂开始觉醒的女人，怎么能通过经济的把持和肉体的占有去保全他不堪一击的所谓爱情。

失去雾子的三郎游魂于街头，欲望已同时荡失，镜头随着他的眼神飘移到缓缓而升的观光电梯中，雾子和舍子二人谈笑自若，彷佛她们的世界从来未出现过这个男人，是的，生活早已经翻篇了。

这是黑木瞳离开宝塚歌舞剧团后的银屏处女作，初登影坛便惊为天人，11年后以巅峰演技塑造《失乐园》中的凛子，把最能书写男女欲望的渡边淳一文学作品中的角色演绎得入木三分。

无论是青涩懵懂还是妩媚成熟，亦或挣扎在情与欲的边缘，她都拿捏得恰如其份。

总是低着头的雾子，初次云雨说既然是心甘情愿，先辈拜托请轻一点，那副坦然接受了但又几分犹豫含羞的侧脸，任何情场老手也会动情和怜惜，店铺生意日隆，周旋于媒体的雾子干练又自信，床上也主动宣泄欲望，再到最后一幕雨中两人告别时，雾子感恩曾经爱过，然后收起不舍，为这段感情落下的最后判决，留下仰头毅然离去的背影。

肢体语言眼神的一收一放牵动人心，当然还有美丽的胴体和几段床戏都让观众深刻感受到黑木瞳成为终极影后的潜力。